Алексей Бородин, выпускающий в сезон по премьере, и на этот раз не изменил себе: его «Игра Интересов» — постановка большого стиля, личное высказывание о сегодняшнем дне и мире, обобщения, которые всегда точны. Без пафоса, иллюзий и крайностей – честно и точно. Но за основу Алексей Владимирович взял ни какое-то одно литературное или драматургическое произведение, а два. Из разных времен и жанров, хотя общее название спектаклю дало одно из них — «Игра интересов» испанского драматурга Хасинто Бенавете.
Его «Игра интересов» ни что иное как авантюрные приключения, написанные под влиянием итальянской комедии дель арте. Ну, вы представляете — Арлекин, Коломбина, хитроумные слуги, устраивающие счастье своих молодых господ и ловко одурачивающие жадных хозяев не из XV, а из начала XX века. И вот с этой ироничной безделицей про проходимцев режиссер соединил более чем серьезную пьесу англичанина Роберта Шерриффа «Конец пути», в которой правда окопной жизни войны - Первой Мировой .
Безумие какое-то, все равно, что игристым шампанским сдобрить грязную лужу, где окурки, разводы от бензина и еще бог знает какая гадость плавает. Как это возможно? Оказывается возможно. Как это выглядит? Как два в одном - две сцены или, если угодно, два экрана – одна в другой. Или большая служит рамой той, что поменьше. Таково решение художника Максима Обрезкова, не первый раз оформляющего спектакли Бородина. Большая сцена отдана в услужение комедии дель арте, которая и начинает игру. Театральную-притеатральную.
Прямо из зала на авансцену врываются два типа, и по их потрепанному виду, и сбившемуся дыханию не сложно понять - они от кого-то бегут, их кто-то их догоняет. И чтобы не угодить за решетку, они должны что-то придумать, как то извернутся. Придумывает, естественно, самый шустрый и ловкий: он предлагает своему спутнику, хлипкому и истеричному на вид, прикинуться богатым господином, которому он станет прислуживать и угождать на глазах у всех.
Вот он ловкий слуга, смышленый Арлекин, который то в маске, то без из века в век путешествует по миру из пьесы в пьесу. У испанца Бенавенте он как раз с открытым лицом и вполне современном костюме, но отсутствие привычной одежды не меняет его сути. Криспин, так зовут в испанской пьесе этого шута (Иван Юров), на вид довольно крепкий малый, что не мешает ему быть подвижным, реактивным и даже пластичным в движениях и разыграть хитроумную комбинацию. Его «господин» Леандра (Андрей Лаптев) - слабак, но в общем то честный малый, сначала от ужаса впадает в коматоз, как кролик перед тем, как с него снимут шкуру, а потом войдет во вкус.
К парочке подключатся другие персонажи разной социальной принадлежности — владелец гостиницы слуги, поэт, адвокат, глава богатого семейства - нувориш, естественно, разновозрастные дамы в роскошных костюмах Марии Даниловой — куда без этих украшений общества… И вся эта компания, где у каждого своя игра и свой интерес, влипнет в эту авантюру. Меняется только место действия — гостиница, богатый дом, бал, данный в честь самозванцев, принятых за господ из высшего общества. Причем, происходит это без перемены декораций – вот как надо уметь работать с пространством, как Бородин. Интрига закручена, развязка еще не очевидна, как вдруг…
Всю эту веселую светскую, ни к чему не обязывающую легкость останавливает сцена, вмонтированная в большую и оторванная от планшета. Она как бы подвешена и после первой же сцены станет понятно, что другой метафоры для истории, размещенной в ней, не нужно искать. Жизнь висит. Буквально на волоске.
На этой сцене совсем иная реальность — страшная, некрасивая. И цвета у неё тёмные, холодные. Слова у людей грубые, в повелительном наклонении в основном… Это и есть окопная жизнь английских солдат, описанная Робертом Шерриффом именно такой, какую он сам, будучи молодым офицером, пережил на Первой мировой.
Здесь свои герои, которым не до светскости — лишь бы остаться живыми. Дезертир, спивающийся офицер, новобранец с иллюзиями. И вдруг ЗТМ (затемнение), и войнушку, точно рубильником выключили, дали яркий свет, открыв обаятельную суетность мирной жизни. Точнее, ее заменителей — безудержные развлечения, борьба за чужие деньги или бизнес, брак по расчету. И так ритмично чередуются кровь - и пирушка, пирушка и кровь …
Как же здесь уместна терминология кинематографа: монтаж, кадр, раскадровка при полном отсутствии экранов, камер и прочей кинотехники. И это чудо театра, который умеют делать считанные единицы. Соединить два мира, в котором мы все сейчас живем, делая вид, что тот, страшный, далеко и нас не коснется, хотя мы то, как никто в курсе новостной повестки, но … То, что показывают на большом экране, нам ближе и приятнее.
Чудо театра Бородина еще и в том, что каждая из реальностей разработана им подробно - сюжетно и в деталях, характеры основных персонажей проработаны в обоих пространствах. Артисты существуют в разных стилистиках удивительно органично: в авантюрном сюжете на хорошей скорости, с манерой игры комедии дель арте — а это достаточно сложная техника.
Дель арте купается в игровой стихии, которая ни разу не вышла из берегов, у нее не сбилось дыхание. И как положено в комедии дель арте, первую скрипку играет слуга Криспин - Иван Юров. Блистательно ведет он дельартевский оркестр в составе: Андрей Лаптев, Мария Рыщенкова, Дарья Семенова, Виктор Панченко, Александр Гришин, Алексей Бобров, Александра Розовская, Анна Дворжецкая, Яна Палецкая, Полина Каленова, Денис Баландин. Алексей Маслов, Марк Нестер. После этого окопные будни, где совсем другая игра - жесткая, по правде – Тараса Епифанцева, Даниила Шперлинга, Алексея Мишакова, Максима Заболотнего, Ильи Барабошкина, Вадима Пушкина. И тут — браво режиссеру и труппе!
И все-таки в какой то момент комедия и трагедия поменяются местами. Герои войны оккупируют светский салон, а его прежние хозяева замрут, точно на коллективном фото, там, где только что гремели взрывы. И это неизбежно. И неважно кто ты - слуга или господин, богат или беден, успел облапошить мир или только вознамерился. Совсем неважно. Наступает прозрение, от которого хочется забыться. Не получится.
Обсудить