Медельинский поп-картель: экспансия Latin Urban в шоу-бизнесе стала «необратимой»

Эксперты и легенды сцены оценили масштабы культурной и индустриальной революции, придя к выводу, что латинская поп-музыка – «больше не ниша и не вспышка хайпа», а «новый центр тяжести глобального шоу-бизнеса».

Глава Billboard’а Майк Ван уверенно заявил, что «латино-исполнители сегодня не просто в чартах — они формируют правила игры». Благодаря технологиям и стримингу музыканты из Медельина или Сан-Хуана получают доступ к мировой аудитории «без барьеров и задержек», а сама музыка Latin Urban превратилась в «ключевой драйвер роста на рынке музыкального потребления у поколений Зет и Альфа».

Отмечается, что сверхпродажи выступления Carol G на знаменитом фестивале Coachella стали «символом новой эпохи», а Latin Urban превратилась из «просто саунда» и «пароля для своих» в универсальную поп-валюту.

Колумбийско-американская певица Кали Учис подчеркнула «силу двуязычной идентичности». Для нее английский и испанский — «не формат, а естественная творческая территория». Вспоминая сотрудничество с Tyler, The Creator и Бутси Коллинзом, она пояснила, как знаковые треки рождаются из спонтанности — «случайной мечты, превратившейся в студийную магию».

Фурор на неделе Latin Urban в Майами, которая по сути превратилась в бурлящий фестиваль, вызвало первое за три года публичное появление легендарного Daddy Yankee, рэпера из Пуэрто-Рико Он говорил о музыке как об «исцелении и миссии», о «превращении грусти в танец» и вере, сопровождавшей его с детства. Впечатленные слушатели восторженно отмечали, что его «голос звучал как манифест», а глобальный успех — «это не только карьера, но и предназначение».

Более уравновешенные наблюдатели, признавая значение и «очевидную экспансию» Latin Urban, отмечали при этом «настойчивые параллели», которые «очевидно перекликаются» с историей становления другого «этнического жанра» - джаза и превращения «нишевой музыки рабов с плантаций» в мировой музыкальный тренд в начале ХХ века.

Финал недели был украшен и даже «взорван», как отмечали наблюдатели, появлением Глории Эстефан и ее не менее знаменитого мужа-продюсера Эмилио. «Символы латино-поп-сцены раскрыли секреты творческого тандема», - восторгалась пресса. Слова Глории разлетелись в цитатах: «Если наши мнения с супругом расходятся, то мы договорились о правилах: публику чувствую я, а если речь о продакшене, то за рулем – Эмилио». Обозреватели с умилением воспроизводили их «формулу успеха»: баланс и взаимное уважение.

Эмилио, удостоенный звания «Продюсер века», напомнил о своей исторической роли — от Суперкубка до Олимпиад (он продюсировал звездные сеты), напоминая чем-то в этом самовосхвалении Иосифа Пригожина, хотя, конечно, степень породистости чуть иная, и отметил при этом, что «сфокусирован на будущем». Он настаивает: «Индустрия обязана давать шансы новым поколениям», - и приводит в пример стремительный взлет того самого Bad Bunny, из-за участия которого в грядущем Супербоуле разгорелся теперь такой скандал. Но тезис Эмилио прост, как слеза младенца: «Талант должен верить в свои возможности, а страна должна эти возможности давать».

Как заключают обозреватели Latin Urban-«саммита» в Майами, латино-музыка перестала быть локальной культурой — она стала глобальной: «Это язык молодежи, двигатель стриминга и новая модель музыкальной экономики, где поп не просто двуязычен, а безграничен».

Все это, конечно, очень хорошо, но они же ничего не знают про Надежду Кадышеву…