У стен есть уши и глаза: выставка портретов в «Центре искусств. Москва»

Первый день ноября — рабочая суббота, сокращенная, правда. После длинной рабочей недели очень хотелось куда-нибудь спрятаться от суеты и дел — заворачиваю в галерею на Кропоткинской, «Центр искусств. Москва». Есть там несколько выставок, на которых можно согреть душу — Рерихи, Шультце, маринисты…

Иду по анфиладе — странное ощущение: на меня кто-то смотрит. Что-то не так, что-то изменилось… И правда! Здесь обновили экспозицию, и сегодня первый день, как со стен на гостей глядят герои выставки «Золотой век русского портрета».

Сама экспозиция оказалась небольшой, и главная ее фишка, как всегда в самой галерее, — все из частных собраний, в других музеях не увидеть, и все шесть работ вышли в свет впервые. Они созданы в период с 1760 по 1820-е годы, когда в Российской империи наблюдался расцвет жанра. В то же время жил и знаменитый портретист Василий Тропинин, кстати, и во многом благодаря нему жанр в то время приобрел такую популярность, но не его стараниями едиными, конечно. Рассматриваю каждую работу.

Первый - розовощекий мальчишка с забавной для наших дней стрижкой. Герой портрета — семилетний Великий князь Константин Павлович, младший брат Александра I. 1786 год, мальчик с добрыми светлыми глазами, нарядный, с голубой лентой ордена Святого апостола Андрея Первозванного и орденом Святой Анны 1-ой степени — тогда он и не подозревает, что пройдут годы, и на Сенатской площади будет восстание, где декабристы будут кричать «За Константина и Конституцию!», и это при том, что он уже давно отрекся от престола, женившись по любви на польской графине. Умилительный, безмятежный портрет — работа кисти Леонтия Миропольского: в 1780-е годы художник работал для двора Павла I и создал много портретов сыновей Павла I - Александра и Константина.

Герои других портретов — генералы, иностранные военные на службе у Романовых и аристократы. По всем ним можно изучать историю через награды и наряды. Например, работа неизвестного мастера — Портрет генерал-майора П.А. Папкова, сложно точно назвать год создания работы. Но генеральский мундир с эполетами и двумя рядами по шесть пуговиц сообщают, что писан он не ранее 1809 года, потому что такие мундиры ввели именно в 1809 году, а в 1812 году только форму видоизменили.

Сам портретируемый — красивый молодой мужчина, хотя на портрете ему около сорока. Особое внимание автор уделил наградам на груди своего героя: Святой Георгий, Святая Анна с алмазами, прусский орден Pour le Mérite, которым иностранных подданных награждали в единичных случаях. Папкова удостоили этой награды за сражения при Гуттштадте, Нейльсберге и Фридланде в войне с Наполеоном.

Работа Регера Фридриха Карла, северонемецкого портретиста и литографа, впечатляет своей фотографичностью. Портрет Людвига Ивановича Зеддлера, генерала-лейтенанта Российской империи, военного историка (именно он составил «Военный энциклопедический лексикон» в 14-ти томах!). Портрет и впрямь выполнен как фотография, что аж не по себе. Кажется, что это слегка отфотошопленное фото, но точно не живопись: скрупулезно художник прописывает каждую ниточку эполет, блеск каждого звена цепей, волоски на бакенбардах и бровях…

Пожалуй, самая загадочная работа из всех — мы не знаем имен ни мастера, ни портретируемого. Вельможу эпохи Павла I изобразил художник из круга Владимира Боровиковского. Здесь же последователь Боровиковского использует черты сентиментализма — торжественность, парадность портрета нивелируются фоном, создающим расслабленную обстановку. Герой сидит на красивом балконе, работает. Кажется, что его слегка отвлекли на пару минут, чтобы сделать наброски — мужчина поднял взгляд, слегка недовольный, сосредоточенный, даже немного сердитый. Художник сделает пару штрихов, и мужчина вернется к делам.

Такой же по атмосфере портрет Иоганна фон Кленау, австрийского генерала, выполненный австрийским мастером Лампи младшим Иоганном Баптистом. На фоне — небо, облака, деревья, а сам герой при полном параде, грудь буд то звенит наградами — интересный баланс между пафосом классицизма и непринужденностью сентиментализма.

Наконец, редчайший живописец для частных собраний Павел Дальман. Здесь представлен портрет чрезвычайного посланника и полномочного министра короля Пруссии Фридриха II при Русском дворе, его зовут Виктор-Фридрих Солмс-Зоненвельде. И тут снова интересно все — автор дает нам много деталей. Дамы заинтересуются нарядом героя, тонким воздушным кружевом на рукавах, бархатом сюртука, мужчины же обратят внимание на награды — снова Pour le Mérite, а также орден Черного Орла, крест Святого Александра Невского… В руках у него письмо, написано по-французски, кое-что даже можно разобрать: там титулы, среди которых кавалер ордена Святого. Александра Невского, жительствующим в Петербурге.