«Хорошую квартиру» на Большой Пироговской «перезапустили» выставкой о Елене Сергеевне Булгаковой

О том, что 17 октября музей «перезапустят», СМИ узнали за пару дней. Приехав к назначенному часу, скопления посетителей на этот раз мы не увидели, однако по факту позвали только журналистов, а для всех основная экспозиция, пережившая демонтаж и вывоз на время проведения работ, и новая выставка о третьей супруге классика Елене Сергеевне Булгаковой, заработали 18-го числа. Оставшихся после монтажа мешков с сором, банок с краской, шуруповёртов на входе в музей посетители не застали, но тем самым лишились ощущения радости, которую испытывают новоселы, переступающие порог новой квартиры.

Об основной экспозиции четыре года назад мы рассказывали достаточно подробно. В ней три «комнаты»: черный темный «коридор» с особо ценными архивными фотографиями. Затем «кабинет», где установлены замысловатые «приборы для чтения булгаковских текстов» с «потайными» экспонатами-вложениями, типа подлинного этюда Волошина и принадлежавшим классику карандашом. Также в «кабинете» – стеклянная витрина с личными вещами Булгакова и Елены Сергеевны. Ее фишкой является примыкание к окну, благодаря чему экспонаты можно увидеть с улицы в квадрате-линзе. (Но это если со стороны Пироговки к музею подойти).

Наконец, последнее помещение – «спальня», представляющая собой затемненный зал со шкафами, сегментированные «полки» которого подсвечиваются попеременно, как если бы вы вечером стояли напротив многоэтажки, где в окнах то там, то здесь, зажигается свет. Создатели этой штуковины явно вдохновлялись игрой «Волк ловит яйца»: чтобы увидеть каждый портрет, газетную вырезку, книгу или иной артефакт, в зале нужно провести минут пятнадцать, «бегая» от одного края к другому. Но благодаря этих ухищрениям и от «кабинета», и от «спальни» школьники точно придут в восторг.

А теперь – собственно обновленная часть.

Выставка «Елена Сергеевна. История жены писателя, рассказанная в пяти главах» чрезвычайно запредмечена. Она отражает главные этапы совместной жизни, продолжавшейся в символическом смысле и после смерти писателя - Елена Булгакова/Шиловская предприняла невероятные усилия, благодаря которым наследие опального классика было сохранено. Но вернемся к истокам.

Все знают о первой встрече будущих супругов неподалеку от «небоскреба» Нирнзее, но куратор выставки, заместитель директора Музея Булгакова Иван Назаров интригует журналистов, сообщая, что на судьбоносном вечере, обстоятельства которого передаются обычно как романтическая история, Михаил Афанасьевич … был вместе со второй женой. Как говорится, занавес.

Ключевой «сюжетной» линией выставки выступают места в Москве, где жили Михаил Афанасьевич и Елена Сергеевна. В Интернете практически невозможно найти фотографию снесенного в позднем СССР дома в Нащокинском переулке, где соседями Булгаковых во времени и пространстве были Осип Мандельштам, Виктор Шкловский, Семен Кирсанов. Но вот фотография одноэтажного дома№3 в Нащокинском, металлический номер не менее булгаковской, чем остальные, квартиры 44. И даже елочные игрушки оттуда – невиданные, совсем не советские сова и олень.

Некоторые предметы и автографы Елены Сергеевны экспонируются впервые - подчеркивают организаторы. Например, нечеткая, но абсолютно бесценная фотография Булгакова на смертном одре (из частного собрания). На табличке рядом – цитата из «Булгакиады» В.Я. Лакшина:

- Он уже еле мог прошелестеть что-то своими побелевшими губами, когда она склонилась над его постелью и вдруг поняла: „Мастер? Да?” Он кивнул чуть заметно, довольный, что она догадалась. «Клянусь тебе, — сказала она и перекрестилась. — Я его напечатаю».

Еще один пример «эксклюзивного контента» - подлинники расписок Елены Сергеевны Булгаковой о передаче Ленинской библиотеке (перед отъездом в эвакуацию в связи с началом Великой Отечественной войны) части писательского архива. Булгаков умер – напомним – 10 марта 1940-го года.

Значительный пласт материалов представлен в воспроизведениях: ничего не поделаешь, подлинники принадлежат РГАЛИ и Пушкинскому дому. Но и Фонды Музея Булгакова богаты симпатичными раритетами. Назовем некоторые из представленных.

1. Дарственная надпись Елены Сергеевны Томасу Решке, переводчику из ГДР, создавшему образцовый (и единственный до недавнего времени) перевод «Мастера и Маргариты» на немецкий язык.

2. Журнал «Москва» за 1966-й год с первой публикацией культового романа. На первый взгляд такой же номер, какой есть в каждой областной библиотеке. Но конкретно в этот вложена самиздатовская машинопись – те самые 13% цензурных изъятий изначального текста.

3. Декоративный – а-ля фарфоровая шкатулка – флакон для духов, тоже невиданный для эпохи «Красной Москвы» и одеколона «Шипр».

С помощью таких предметов понимаешь, насколько несоветскими людьми, принадлежавшей прошлой, утонченной эпохи, были великий писатель и его последняя избранница. Но они, собственно, и пережили Советский Союз, заручившись поддержкой великой русской литературы, способной обессмертить тех, кто ей самоотверженно служит.