Поющая душа безмолвных внешне стен: концертный зал Чайковского празднует 85-летие

Конструктивистское прошлое

Угол Тверской и Большой Садовой улиц, где сейчас располагается филармония, знал много хозяев. Прежде чем здесь закипела богатая музыкальная жизнь, тут разгорались театральные страсти.

В 1901 году на этом месте располагался театр «Буфф-миниатюр» то ли французского, то ли алжирского антрепренера Шарля Омона, человека инициативного, активного, в России его прозвали «королем антрепризы». В Первопрестольной у него было несколько заведений, но все они закрылись в 1907 году, когда Омон сбежал из России от кредиторов. Затем здесь разместился театр легкого жанра «Зон» — волею антрепренера Игнатия Зона там ставили оперетты. Но после революции в здании разместился Театр РСФСР.

Десять лет с 1922 года на этом месте жил театр Всеволода Мейерхольда, в котором ставились знаменитые «Ревизор», «Горе уму», а также «Мистерия-буфф» Маяковского.

Почему говорим «на этом месте» вместо «в этом здании» или «в этих стенах»? Дело в том, что вплоть до 1932 года здесь располагалось другое по архитектурному решению здание, напоминающее ярмарочные павильоны, работа архитектора Модеста Дурнова, о которой в газетах писали: «…своей пошлостью вызывает гадливое чувство во всяком мало-мальски художественно развитом человеке».

За капитальную перестройку здания взялись Михаил Бархин и Сергей Вахтангов (кстати, сын Евгения Вахтангова). Вместе с ними Мейерхольд хотел воплотить смелый революционный проект, чтобы разрушить типичные сценарии встречи зрителей с театром. Конструктивистские идеи не были воплощены в полной мере: сначала задумка не вписалась в эстетику времени, затем, пока искали подходящий проект, каким будет здание, выходящее на одну из главных улиц столицы, был репрессирован Мейерхольд. Судьба здания осталась под вопросом.

Тем временем филармония…

Московская филармония в те годы уже давно вела свою активную творческую жизнь, разворачивая свои события в залах Московской консерватории, в Колонном зале Дома союзов, в Доме ученых и даже в Бетховенском зале Большого театра. Однако в воздухе витали мысли о том, что у филармонии должно быть свое здание. К тому же созрел хороший повод: 100-летие со дня рождения Петра Чайковского. И тогда здание на Триумфальной площади решили передать Московской филармонии и дать ему имя композитора-юбиляра. Так, внутри этих стен поселилась Музыка.

Архитектурно постройка была совсем иной, чем при предыдущих владельцев. Проект принадлежит Дмитрию Чечулину и Константину Орлову, которые объединили лучшие идеи предшественников. Мейерхольд задумывал зал в форме эллипса с двумя круглыми сценами, вокруг которых древнегреческий амфитеатр — воплотили все, кроме круглых сцен. Для оформления фасада оттолкнулись от элементов, придуманных ранее архитекторами Георгием Гольцом и Ильей Голосовым — портик с пилонами и орнамент в облицовке. Так, в убранстве здания хранятся «отпечатки» сложных исторических поворотов, через которые ему пришлось пройти.

Новое — хорошо забытое старое

Фасад и для современного человека необычный, эклектический: снизу открытая галерея с колоннами, а сверху напротив глухая стена, декорированная узорами. Облегчают вид окна слева над станцией метро. Над колоннами стоит порассматривать горельефы, изображающие музыкантов разных народов СССР.

Но есть в современном убранстве кое-что, чего изначально не было — скульптуры Анны Мананниковой, с ними связана целая детективная история! Во время реставрации здания к столетию Московской филармонии обнаружили, что на парапете портика со стороны Триумфальной площади оказывается планировали установить четыре скульптуры — «Балерина», «Скрипач», «Трубач» и «Танцовщица». Но почему-то идею не воплотили в жизнь, при том, что под них были заложены основания на крыше, которые сохранились. Главный архитектор проекта реставрации здания Валентина Землянская предполагает, что скульптуры не заняли свои почетные места из-за Великой Отечественной войны, когда высокие элементы убирались или камуфлировались.

Спустя 82 года скульптор Андрей Коробцов восстановил работы Анны Мананниковой по гипсовым моделям, которые сохранились в Музее архитектуры имени А.В.Щусева, и в 2022 году скульптуры разместили на местах, изначально предназначенных для них.