В Пушкинском музее показали картину с «детективным» прошлым

Имя Джованни Франческо Барбьери вряд ли много скажет широкому зрителю, но Гверчино — на слуху. Это уменьшительно-ласкательное прозвище, которое в переводе с итальянского означает «косой», великий итальянский мастер получил из-за небольшого косоглазия. В детстве он пережил большой испуг — и вот результат… Но вопреки слухам, которые множатся по сей день в разных источниках, зрение у него было превосходное. Как бы иначе он создавал свои шедевры?

Его картина «Мадонна с младенцем» венчает цикл моновыставок «Новые шедевры Пушкинского». И выбрали именно ее не просто так. Помимо того что это действительно шедевр, который, в отличие от четырех предшественников, сразу после моновыставки попадет в основную экспозицию, история картины, как справедливо отметила Ольга Галактионова, директор ГМИИ им. А.С.Пушкина, «достойна экранизации».

В 1811 году картина «Мадонна с младенцем» попала в коллекцию Жозефины, супруги Наполеона. Когда императрица умерла, полотно среди прочих произведений по наследству досталось ее дочери Гортензии. В 1820 году работа попадает в Россию благодаря хлопотам императора Александра I — он купил ее для императорской галереи (известная как Эрмитаж). В Первопрестольную картина приехала при Александре II, пополнив коллекцию Румянцевского музея. Казалось, что наконец, после множественных путешествий не только из Петербурга в Москву, полотно нашло свою тихую гавань, пристанище. Но в 1924 году, когда расформировывали Румянцевский, «Мадонна с младенцем» почему-то не попала вместе со всем собранием западноевропейской живописи в Музей изящных искусств (ныне — ГМИИ им. А.С.Пушкина). Ее отправили в Центральное хранилище Государственного музейного фонда, а затем, в 1928 году, в советскую внешнеторговую организацию «Антиквариат», продававшую произведения искусства за рубеж. Но, как предполагает эксперт Виктория Маркова, доктор искусствоведения, главный научный сотрудник отдела искусства старых мастеров ГМИИ им. А.С.Пушкина, за границу полотно не уехало, а «просто было кем-то «приватизировано» и осталось в Москве».

За рубежом по сей день именно эта «Мадонна с младенцем» Гверчино (а всего их более десятка!) считается пропавшей. Но еще в 1980-е Викторию Маркову пригласил к себе художник Илья Глазунов, который попросил ее как эксперта подтвердить авторство. Вот и нашлось то самое полотно! Правда, тогда об этом знали лишь избранные. Недавно дочь художника и коллекционера Вера Глазунова передала шедевр в Пушкинский музей.

Полотно примечательно по многим параметрам, но первое, что бросается в глаза, — это потрясающий ультрамарин. Как пояснила Виктория Маркова, Гверчино был блестящим колористом и любил оттенки синего, что легко проследить в его работах. Кстати, именно качественная краска и отличает оригинал «Мадонны с младенцем» от копий. Его краска не меняется по прошествии четырех сотен лет (полотно написано в середине 1640-х годов!), а еще цвет словно сияет изнутри! Всего копий, кстати, было три, они выполнялись в мастерской художника, одна из них даже при участии самого Гверчино, но все они меркнут на фоне подлинной работы мастера.

С «Новыми шедеврами Пушкинского» прощаться грустно. Да, пространство музея ограничено, и все, что есть в фондах, показывать попросту негде. Цикл моновыставок стал редкой возможностью для посетителей заглянуть в музейные фонды и познакомиться с его сокровищами. За 10 недель показали пять настоящих шедевров, а сколько же скрыто еще от нас? Ведь музейные работники, в обязанности которых входит не только сохранение произведений, но и пополнение коллекций, трудятся непрестанно. Будет ли у нас еще возможность отправиться в увлекательное путешествие по шедеврам из фонда?