Новое прочтение «Чучела»: повесть Владимира Железникова стала мюзиклом

Повесть Железникова опубликовали только в 1981-м, после вердикта, что ничего подобного в советской школе нет и быть не может. Ролан Быков экранизировал «Чучело» в 1983-м, получив примерно такой же ярлык. Фильм с трудом доходил до зрителя. Железников умер десять лет назад, а то, о чем он писал, на современном витке истории стало еще актуальнее. Идеологи и продюсеры нового проекта Елена Гликман и Михаил Дегтярь исходили из того, что нынешние подростки ничего не знают о фильме Быкова. Для них и сняли новую киноверсию. Никто из актеров нового призыва «Чучело» Быкова не пересматривал, кроме Кирилла Кяро, сыгравшего отца главной героини.

Лена Бессольцева в исполнении юной Кристины Орбакайте живет с дедом — Юрием Никулиным, сыгравшим одну из лучших своих ролей. Героиня нового «Чучела» Аня Зайцева воспитывается отцом (Кирилл Кяро), реставратором и коллекционером исторического оружия. Дед девочки всю жизнь провел в Тарусе (там и Железников заканчивал свою повесть), куда она с отцом сбегает от московских проблем. Ее мама рассталась с мужем, ухала в Калифорнию, оставив дочь на попечение отца, о чем мы узнаем после взлома одноклассником Волковым компьютера Ани. Зайцева и Волков — уже смешно и непонятно, к чему это сочетание фамилий.

Если Лена вызывала насмешки одноклассников уже из-за того, что носила старенькое пальто, то в современной версии главная героиня — из богатеньких. Провинциальные одноклассники моментально на это реагируют. Буллинг новенькой обеспечен. Современные подростки сидят в чатах, соответственно, и травля одноклассницы происходит там. Аню сыграла школьница Мария Симонова, способная и, пожалуй, слишком красивая для этой роли.

Классную руководительницу у Быкова сыграла Елена Санаева. В новом прочтении ее заменила эксцентричная Кристина Асмус — карикатурная версия Мэри Поппинс и чеховской Шарлотты Ивановны. Эта училка из разряда тех, кто выкладывает в Сети себя любимую в купальнике, а потом подвергается общественному презрению и увольнению. Асмус отправлена в небо на летающей тарелке. Все это так неожиданно, но могло быть гениально в своей радикальности, если бы было хоть как-то стилистически оправданно. Хотя публика, в отличие от кинематографистов и критиков, оказалась более благосклонна. Было сказано, что для молодежи такой фильм в самый раз.

Елена Гликман стала идейным двигателем нового «Чучела», увидев однажды мюзикл по повести Железникова в постановке своего сокурсника Владимира Карабанова, снявшего фильмы «Слон» и «Миры Маргариты».

Сценарий новой киноверсии он и написал, начал снимать, а дальше все пошло по незапланированному сценарию. Пришлось притормозить совместную работу. Начались долгие поиски другого режиссера, готового довести до финала чужой материал. Никто не соглашался, пока не решился подхватить проект Илья Хотиненко. В Выборг ни один из режиссеров не приехал. Первый — по понятным причинам, второй — в запуске нового проекта. Набор зонгов, если их так можно назвать, а точнее, клипов, как ни странно, снял не Карабанов, а Хотиненко.

Елена Гликман, тонкий и умный продюсер, за плечами которой немало смелых и серьезных проектов, говорила о том, что кино должно показывать путь. Ей хотелось показать, что добро все-таки побеждает, а героем может стать даже слабая девочка. Также Гликман поделилась опытом создания фильма «Питер FM», который вышел в 2006-м, а в ближайшее время его переснимут — уже без ее участия. Удивительно, что совсем молодые люди говорили о том, что настроенческая, легкая картина стала для них откровением, символом свободы. Елене казалось, что, посмотрев фильм, люди ничего плохого уже не сделают.

Еще одну конкурсную картину — «Большая земля» Юлии Трофимовой — на фестивале тут же отнесли к магическому реализму. Снята она в трех часах езды от Владивостока на удивительной красоты острове. Именно туда возвращается главная героиня Марфа с маленьким сыном. Там прошло ее детство с деспотичным отцом, смотрителем маяка, на роль которого пригласили Павла Майкова, отличного артиста с большим диапазоном, за которым почему-то закрепилось амплуа травматичного папаши. Воспитывалась Марфа вместе с мальчиком, которого считала своим братом, хотя кровного родства у них нет. Спустя годы он тоже вернется на пустынный остров, с которым каждого из них связывает трагическое прошлое. Марфа как открытая рана, оголенный нерв, а еще она немного ведьма. Только ее не трогает прямо-таки мифологическая рыба-кит, обитающая у острова. Главных героев во взрослом возрасте сыграли Анастасия Куимова и Артем Быстров, в юности — Капитолина Соболь и Рузиль Минекаев.

Анастасии Куимовой Марфа не близка. В конце каждого съемочного дня ей хотелось поскорее от нее освободиться, снять грим. Хорошо бы Марфа так и осталась на далеком острове. На общем фоне «Большая земля», пусть и избыточная, драматургически недосказанная, все-таки отличается присутствием поэтики и стремлением передать человеческую боль.